“博采民眾的口語(yǔ)”
——談魯迅小說的方言運(yùn)用
魯迅認(rèn)為作家應(yīng)該“博采民眾的口語(yǔ)”，他的小說就吸納了不少，當(dāng)然，是紹興方言。在紹興戲文里，官員秀才用官話，勞動(dòng)群眾用土話，他很贊同。他認(rèn)為一個(gè)主要原因是，“警句或煉話，譏刺和滑稽，十之九是出于下等人之口的，所以他必用土話”。
作家從方言中吸取養(yǎng)料，首先是語(yǔ)詞，也有話語(yǔ)。
紹興方言中有很多生動(dòng)的語(yǔ)匯，它準(zhǔn)確、細(xì)膩、生動(dòng)、形象?！讹L(fēng)波》描寫江南水鄉(xiāng)農(nóng)家晚餐情景時(shí)用了當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)方言詞語(yǔ)：
嗡嗡的一陣亂嚷，蚊子都撞過赤膊身子，闖到烏桕樹下去做市。
“做市”是紹興方言，多用來說夏日黃昏蚊子群飛的情景。蚊子白天看不到，黃昏一齊飛出，成群結(jié)隊(duì)，上下飛舞，像趕集市一樣。“做市”，只兩個(gè)字，簡(jiǎn)約，然而生動(dòng)?！栋正傳》寫辛亥革命到來時(shí)，舉人老爺驚恐萬(wàn)狀，連夜疏散財(cái)物到趙府寄存，他備了一封長(zhǎng)信，又排了“轉(zhuǎn)折親”。趙太爺怎么樣？
趙太爺肚里一輪，覺得于他總不會(huì)有壞處，便將箱子留下了。
“肚里一輪”，紹興方言?！耙惠啞笔切稳荼P算之快，還考慮得非常周全。“肚里一輪”，把“腦子里很快進(jìn)行了一番分析思考”這一原本無法顯示的活動(dòng)，仿佛都讓我們看到了。
文學(xué)作品吸收方言詞匯，最重要的是動(dòng)詞的選用。人物的動(dòng)作情態(tài)豐富多變，要準(zhǔn)確、生動(dòng)地把它表現(xiàn)出來，全民語(yǔ)言有時(shí)也會(huì)顯得蒼白，但方言往往能作很好的補(bǔ)救。
“搡”是紹興方言，有摔的意思，是人在氣惱時(shí)，將東西重重放下的動(dòng)作。《風(fēng)波》中七斤嫂聽說皇帝坐了龍庭：
伊一轉(zhuǎn)眼瞥見七斤的光頭，便忍不住動(dòng)怒，怪他恨他怨他，忽然又絕望起來，裝好一碗飯，搡在七斤的面前道，“還是趕快吃你的飯罷，哭喪著臉，就會(huì)長(zhǎng)出辮子來么？”
“搡”字形象地突顯了七斤嫂“怪、恨、怨”的怒氣，讀者還仿佛能聽到飯碗重重放在桌上“騰”的一聲?？芍^如見其人，又如聞其聲。魯迅對(duì)方言也取拿來主義的態(tài)度，他挑選，吸取，為我所用。他選用方言非常嚴(yán)格，力求準(zhǔn)確貼切、生動(dòng)形象，絕不濫用。紹興方言的“挨”有“擠”的意思，但程度不同?！渡鐟颉穼憫驁@子里人多，魯迅用了好幾個(gè)“擠”字，也用了一回“挨”，然而都是經(jīng)過仔細(xì)推敲精心挑選的。
戲文已經(jīng)開場(chǎng)了，在外面早聽到冬冬地響。我們挨進(jìn)門，幾個(gè)紅的綠的在我的眼前一閃爍，便又看見戲臺(tái)下滿是許多頭，再定神四面看，卻見中間也還有幾個(gè)空座，擠過去要坐時(shí)，又有人對(duì)我發(fā)議論，……“有人，不行！”
這段敘述里一“挨”一“擠”用得十分貼切?！鞍ぁ彪m也有“擠”的意思，但與“擠”相比，力度要小一些。戲園子人很多，無論是場(chǎng)子中間還是在入口處。入口處與場(chǎng)子中間比，人要少一些，還有點(diǎn)間隙；“我”還可以從人縫擦身進(jìn)去，因此用“挨”。到了里面人更多了，“我”要到中間去坐，就得“擠”過去。“擠過去”是說非得用點(diǎn)力，否則是過不去的。一挨一擠，入口處人也不少，場(chǎng)子中間人就更多，人多的不同程度就顯示出來了。至于“我”第二回去看譚叫天演戲，人更擁擠了。退出來時(shí)要“用力往外一擠”，后來是“擠而又?jǐn)D”，才出了大門。這里自然都只能用“擠”不能用“挨”了。
“喝酒”在紹興也可以叫“吃”酒，還可以說“啜”“品”“咪”，《在酒樓上》魯迅用過一個(gè)“呷”。“呷”是紹興方言，與“喝”同義，但意味不同?！斑取笔菑娜菥忥嫞€常伴以咂嘴品味。寒冬，雪天，“我”回到久別的故鄉(xiāng)，卻已只能算是一個(gè)客子。為了逃避客中的無聊，來到了一石居，叫了酒菜，“略帶些哀愁，然而很舒服的呷了一口酒”?！斑取笔羌?xì)品緩飲，所以才品出“酒味很純正”?！斑取庇迷谶@里很有一些“韻味”。讀者仿佛能看到“我”舒坦的神態(tài)，甚至還能聽到他咂嘴、舒氣的聲音。在同一篇作品里與“我”的“呷”酒不同，呂緯甫則都是“喝”的：“他一口喝干了一杯酒”，“他總不很吃菜，單是把酒不停的喝，早喝了一斤多”?！对诰茦巧稀范啻螌懙胶染疲辉凇拔摇眲傋聛頃r(shí)用了一個(gè)“呷”字，這是為了表現(xiàn)雪天獨(dú)酌緩飲的舒服。魯迅選用方言詞語(yǔ)是多么嚴(yán)謹(jǐn)。
紹興方言中很有一些簡(jiǎn)約、精煉、含蓄、幽默的話語(yǔ)，意味深長(zhǎng)，耐人尋味，魯迅對(duì)它是頗為欣賞的。他說，“方言土語(yǔ)里很有些意味深長(zhǎng)的話，我們那里叫‘煉話’，用起來是很有意思的，恰如文言的用古典，聽著也覺得趣味津津?！薄盁捲挕鳖櫭剂x，是經(jīng)過錘煉的語(yǔ)言，簡(jiǎn)練是它的一個(gè)特點(diǎn)。阿Q“中興”以后，為提防他偷竊，趙秀才想把他趕出未莊。
但趙太爺以為不然，說這也怕要結(jié)怨，況且做這路生意的大概是“老鷹不吃窩下食”，本村倒不必?fù)?dān)心的。
“老鷹不吃窩下食”，意思是做賊做強(qiáng)盜的人，一般是不會(huì)在本地偷盜的。只七個(gè)字，里面卻蘊(yùn)含著一定的道理，耐人尋味。
“煉話”的特點(diǎn)之二是形象，常以具體事物喚起人的想象，可感性強(qiáng)。以“三代不捏鋤頭柄”喻示七斤家已不從事農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，早有些飛黃騰達(dá)的意思。愛姑用“低頭進(jìn)，低頭出”來訴說自己嫁過來后處處小心、安守本分，說得具體形象，叫人同情。
“煉話”的另一特點(diǎn)是風(fēng)趣。北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期，民生凋敝，教師領(lǐng)不到薪俸?！抖宋绻?jié)》里的方太太要方玄綽想點(diǎn)法子，做點(diǎn)別的什么事。方玄綽正為領(lǐng)不到薪俸十分氣惱，憤憤地說：
“什么法呢？我‘文不像謄錄生，武不像救火兵’，別的做什么？”
“文不像謄錄生，武不像救火兵”，也是紹興的“煉話”。意思是文不文，武不武，并無專門技術(shù)。文人中的謄錄生，武士中的救火兵，在舊社會(huì)被人們認(rèn)為沒有什么專門技術(shù)，地位是卑微的?，F(xiàn)在是做謄錄生也不會(huì)，做救火兵也不能，更顯得無能。方玄綽在老婆面前如此貶抑自己，表現(xiàn)了他的氣惱和絕望。這類“煉話”魯迅在小說中是經(jīng)常采用的。《肥皂》里的卜薇園斥四銘“對(duì)著和尚罵賊禿”，讀來妙趣橫生；“老虎頭上搔癢”（《藥》）、“天不打吃飯人”（《肥皂》）、“眼睛生在額角上”（《肥皂》）等，有的精煉，有的形象，有的用比喻手段，有的用夸張技法，讀起來趣味津津。
魯迅“博采民眾的口語(yǔ)”，從民眾口語(yǔ)中吸取營(yíng)養(yǎng)，使他的作品讀來總是那么鮮活生動(dòng)。方言經(jīng)過加工提煉，又豐富發(fā)展了全民語(yǔ)言。魯迅曾說，文學(xué)“有地方色彩的，倒容易成為世界的”。嫻熟地運(yùn)用方言，使他的作品有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和地方色彩，也許，這也正是魯迅作品走向世界的重要原因之一。（作者為紹興文理學(xué)院原院長(zhǎng) 陳祖楠）
- 上一篇：
已是第一篇
- 下一篇：
-
致力通古鑒今 傳揚(yáng)吳地文化
已是最后一篇
-
致力通古鑒今 傳揚(yáng)吳地文化