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黃民暄

　　中央芭蕾舞團(tuán)原副團(tuán)長(zhǎng) 黃民暄

　　作為評(píng)委，我對(duì)這次國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演有兩個(gè)評(píng)價(jià)：一是文化部領(lǐng)導(dǎo)重視，國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)熱情高漲。二是展演功德無(wú)量，既為青年演員脫穎而出創(chuàng)造了條件，也為中直院團(tuán)之間的交流提供了平臺(tái)，還有就是真正形成了中直院團(tuán)集體演出這樣一個(gè)拳頭的力量。展演實(shí)施了3年，實(shí)踐證明是成功的，對(duì)于中直院團(tuán)來(lái)說(shuō)是一個(gè)最好的檢驗(yàn)。因?yàn)樗囆g(shù)院團(tuán)存在的意義就是演出，不演出藝術(shù)院團(tuán)干嗎？至于演出是否成功，那就要用劇目的質(zhì)量高不高、演員的陣容強(qiáng)不強(qiáng)、觀眾是不是歡迎這些標(biāo)準(zhǔn)去衡量。

　　當(dāng)中直院團(tuán)的院團(tuán)長(zhǎng)其實(shí)是很難的，甚至可以用心力交瘁來(lái)形容，每天就跟熱鍋上的螞蟻一樣，有很多的事情要處理，要生存，要面對(duì)市場(chǎng)，要掙錢。但既然是國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)，就有一個(gè)導(dǎo)向性、代表性和示范性的問(wèn)題，也就是如何定位。最近我一直在想兩個(gè)問(wèn)題：一是國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)的演出怎樣才能對(duì)得起自己這塊牌子；二是怎樣才能對(duì)得起只有十幾年的舞蹈演員的舞臺(tái)生命，讓他們?cè)谥兄痹簣F(tuán)真正發(fā)揮他們的所學(xué)所長(zhǎng)，而不是在臺(tái)上晃一晃，跳個(gè)伴舞。很多演員從事舞臺(tái)表演都不光是為了謀生，為了掙錢，他們想的是怎樣能夠把學(xué)到的東西在舞臺(tái)上展現(xiàn)出來(lái)。如果劇院能給他提供一個(gè)表現(xiàn)和上進(jìn)的機(jī)會(huì)，他會(huì)覺得有奔頭。如果不能，那不是對(duì)人才的浪費(fèi)和荒廢嗎？

孫力力

　　中國(guó)雜技家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)雜技團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng) 孫力力

　　這次展演活動(dòng)特別好，給我們提供了一次相互學(xué)習(xí)和交流的寶貴機(jī)會(huì)。這些年來(lái)，文化部給予了雜技界很大的支持，像去年出臺(tái)的《中國(guó)雜技藝術(shù)振興規(guī)劃（2011-2015）》，是指引中國(guó)雜技藝術(shù)發(fā)展的綱領(lǐng)性文件，對(duì)于雜技未來(lái)的發(fā)展具有重要意義。也許雜技在中國(guó)的各藝術(shù)門類中并非名列前茅，但我們覺得雜技的藝術(shù)生命力和競(jìng)爭(zhēng)力還是很強(qiáng)的：雜技有3000多年的歷史，其他任何一個(gè)藝術(shù)門類都沒有這樣持久不衰的生命力；新中國(guó)成立后，我們?cè)趪?guó)際藝術(shù)賽場(chǎng)上獲獎(jiǎng)最多，在文化藝術(shù)“走出去”過(guò)程中也是實(shí)現(xiàn)創(chuàng)匯最多的藝術(shù)門類。我們能夠發(fā)展到今天，依仗的是各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的親切關(guān)懷與支持，和我們自身的自強(qiáng)不息和創(chuàng)新拼搏。

　　對(duì)于已經(jīng)實(shí)現(xiàn)“轉(zhuǎn)企改制”的中國(guó)雜技團(tuán)來(lái)說(shuō)，當(dāng)前生存和發(fā)展是頭等大事，但是我們也仍堅(jiān)持著精品發(fā)展戰(zhàn)略。因?yàn)槲覀兘兄袊?guó)雜技團(tuán)，必須發(fā)揮導(dǎo)向性、示范性和引領(lǐng)性的作用。以參加全國(guó)雜技比賽為例，任何其他團(tuán)體都可以不參加這個(gè)比賽，但是我們自己給自己壓力，每次都必須有高品質(zhì)的的創(chuàng)新節(jié)目參加比賽。雜技這幾年的變化特別快，取得的成績(jī)也是有目共睹，但是我們的藝術(shù)發(fā)展也不斷面臨著新的挑戰(zhàn)與問(wèn)題。比如當(dāng)下雜技劇就已經(jīng)成為一種趨勢(shì)，隨之而來(lái)的也有一些爭(zhēng)議，主要是雜技應(yīng)該怎樣講故事，怎樣把故事和雜技藝術(shù)本體有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，這些仍是我們需要進(jìn)一步研究和探索的問(wèn)題。

　　全國(guó)雜技比賽是雜技界的風(fēng)向標(biāo)，對(duì)于推動(dòng)雜技的繁榮和發(fā)展有著重要的作用，希望這個(gè)權(quán)威的藝術(shù)平臺(tái)，能夠形成一種長(zhǎng)期有效的機(jī)制，堅(jiān)持不斷地搞下去，而且要特別鼓勵(lì)雜技藝術(shù)的創(chuàng)新理念。有人說(shuō)，看了一臺(tái)雜技晚會(huì)，就會(huì)在很多其他雜技晚會(huì)里看到同樣的節(jié)目，節(jié)目的同質(zhì)化程度非常高，在國(guó)際市場(chǎng)中削弱了中國(guó)雜技的整體競(jìng)爭(zhēng)力。我覺得，這是一種缺乏創(chuàng)新的表現(xiàn)。建議全國(guó)雜技比賽把創(chuàng)新列為一個(gè)重要的評(píng)比標(biāo)準(zhǔn)，鼓勵(lì)雜技團(tuán)體和演員大膽創(chuàng)新，敢想、敢做。過(guò)去中國(guó)雜技在參加國(guó)際比賽時(shí)是特別有優(yōu)勢(shì)的，但最近幾年這種優(yōu)勢(shì)已經(jīng)不太明顯了。人家過(guò)去的強(qiáng)項(xiàng)依然強(qiáng)，發(fā)展到如今人家曾經(jīng)的弱項(xiàng)也不弱了，這讓中國(guó)雜技藝術(shù)在國(guó)際雜技界所面臨的發(fā)展形勢(shì)非常嚴(yán)峻。所以，對(duì)我們自身而言，全國(guó)雜技比賽這樣的活動(dòng)不僅要搞好，而且要強(qiáng)化創(chuàng)新作品，只有我們能夠不斷創(chuàng)作出更新、更美的作品，才能讓中國(guó)雜技在國(guó)際市場(chǎng)和國(guó)際賽場(chǎng)上有更好的地位和更多的話語(yǔ)權(quán)，才能不斷促進(jìn)民族雜技藝術(shù)傳承創(chuàng)新和繁榮發(fā)展。

李 偉

    北京雜技團(tuán)原副團(tuán)長(zhǎng) 李 偉

　　目前國(guó)內(nèi)各式各樣的雜技舞臺(tái)劇都是以“大”為主，大投資、大規(guī)模、大的演員隊(duì)伍。其實(shí)大的未必就一定是好的。北京雜技團(tuán)最近排了一個(gè)雜技舞臺(tái)劇《魔幻音樂盒》，由中國(guó)對(duì)外演出公司代理，連續(xù)兩年3次到英國(guó)去演出，走了幾十個(gè)城市，演了200多場(chǎng)?，F(xiàn)在這個(gè)戲還在那兒，還在演，10月上旬才回國(guó)。在國(guó)內(nèi)，這個(gè)戲也通過(guò)企業(yè)定制的方式，在河南、山西、安徽等地進(jìn)行了兩年的巡演，每年3個(gè)月，受到演出商和觀眾的好評(píng)。

　　《魔幻音樂盒》是北京雜技團(tuán)用很少的錢，通過(guò)朋友關(guān)系，請(qǐng)加拿大太陽(yáng)馬戲團(tuán)的藝術(shù)指導(dǎo)和作曲家創(chuàng)作的，小投入、小制作、小劇場(chǎng)、小的演員隊(duì)伍（總共28個(gè)演員）。它既有太陽(yáng)馬戲的特點(diǎn)，又有中國(guó)民族特色；既適合在小舞臺(tái)上表演，也適合在國(guó)內(nèi)外巡演，所以取得了成功，很快就收回了成本。這對(duì)現(xiàn)在的雜技劇創(chuàng)作來(lái)說(shuō)也是一個(gè)借鑒。