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李稻川

　　中央歌劇院國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演 李稻川

　　這次文化部舉辦2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演，在全國(guó)眾多劇目中挑選出100多臺(tái)優(yōu)秀劇目進(jìn)京演出，不能不說(shuō)是文藝繁榮帶來(lái)的“井噴”現(xiàn)象，令人振奮。特別是國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)資源雄厚、人才濟(jì)濟(jì)，在展演期間推出了一批新劇目，許多耳熟能詳?shù)慕?jīng)典劇目也得到了新的詮釋?zhuān)送膺€推出了一批新人。像中央歌劇院不僅推出了兩部新歌劇《辛亥風(fēng)云》和《山林之夢(mèng)》，還上演了兩部經(jīng)典作品《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》；中國(guó)東方演藝集團(tuán)的合唱音樂(lè)會(huì)《愛(ài)的旋律》也讓我興奮不已，雖然22個(gè)合唱節(jié)目都是觀眾熟悉的歌曲，但從頭至尾，新意不斷。可以說(shuō)，國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)在展演中充分發(fā)揮了導(dǎo)向性、示范性和代表性作用。

　　對(duì)于參加展演的優(yōu)秀劇目，我有一個(gè)建議，那就是要堅(jiān)持下基層、進(jìn)校園，讓更多的觀眾看到我們的演出。在滿(mǎn)足人民群眾精神文化需求的同時(shí)，演員們也得到了鍛煉，有了施展自己才華的陣地。如果沒(méi)有這樣的鍛煉，許多演員是不會(huì)那么成熟地站在大劇院的舞臺(tái)上表演的。另外，我還建議以成立創(chuàng)作中心的方式，解決新劇目創(chuàng)作困難的問(wèn)題。美國(guó)有很多這樣的創(chuàng)作中心。像奧涅爾戲劇中心，每年都有各種各樣的戲在那兒試排，然后它把各個(gè)劇院的負(fù)責(zé)人或者經(jīng)紀(jì)人請(qǐng)來(lái)看，很多戲都是從那兒走出去的。在這種創(chuàng)作中心里，新劇目可以先讓專(zhuān)家把關(guān)、論證，還可以先試排幾段，等比較成熟了再大規(guī)模投產(chǎn)。同時(shí)，還可以舉辦各種培訓(xùn)班和講座，不斷提高主創(chuàng)人員的綜合素質(zhì)和創(chuàng)作能力。

歐建平

    中國(guó)藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長(zhǎng) 歐建平

　　最近我到美國(guó)開(kāi)了一個(gè)研討會(huì)，主題叫《美國(guó)舞蹈大掃描》，主辦單位是個(gè)民間學(xué)術(shù)組織，叫“美國(guó)舞蹈在海外”。這個(gè)會(huì)不是每個(gè)人念論文，而是研討美國(guó)的舞蹈在世界各國(guó)推行得怎么樣，還有什么障礙和問(wèn)題。我覺(jué)得這個(gè)事挺有意思，美國(guó)的電影、音樂(lè)、舞蹈已經(jīng)做得很強(qiáng)了，卻還在討論這個(gè)問(wèn)題。而我國(guó)文藝事業(yè)60多年來(lái)雖然取得了用任何文字描述都不過(guò)分的成就，但還沒(méi)有真正進(jìn)入國(guó)際主流文化市場(chǎng)。而且，外國(guó)人對(duì)我們的認(rèn)知也不完整，只知道中國(guó)富了，要學(xué)中文，將來(lái)好到中國(guó)來(lái)掙錢(qián)，但對(duì)中國(guó)文化卻知之甚少。當(dāng)然，我們也在不斷加強(qiáng)對(duì)外文化交流，但究竟怎樣真正地走出去，怎樣才能讓我們的?。ü?jié)）目在國(guó)際舞臺(tái)上留下來(lái)，怎樣了解外國(guó)人對(duì)中國(guó)文化到底需要什么，我們還有很多事情要做。我們要多做一些研究性工作，這樣才能知道下一步應(yīng)該怎么做。

　　在這次展演活動(dòng)中，中央芭蕾舞團(tuán)引進(jìn)了國(guó)際著名編導(dǎo)約翰·諾伊梅爾的芭蕾舞劇《小美人魚(yú)》，這讓中芭往前走了一大步。中芭能有這樣的眼光，是因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)期堅(jiān)持“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”和“走出去”，經(jīng)常與國(guó)際芭蕾舞大師交流，整個(gè)團(tuán)的觀念、意識(shí)、方法、技術(shù)等都比較容易跟國(guó)際接軌。所以我覺(jué)得對(duì)外文化交流特別重要?！缎∶廊唆~(yú)》首場(chǎng)演出一氣呵成，細(xì)節(jié)精致到了有條小船在海浪曲線(xiàn)上走。全劇有幾十處亮點(diǎn)，都是用小的動(dòng)作細(xì)節(jié)去簡(jiǎn)單易懂地交代人際關(guān)系，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，并且加了很多編導(dǎo)自己的解釋?zhuān)阍诶斫膺^(guò)程中卻沒(méi)有障礙，為什么？因?yàn)閯?dòng)作的細(xì)節(jié)把故事都講清楚了。這部戲有太多值得我們學(xué)習(xí)的東西了，它在用生活動(dòng)作敘事方面動(dòng)了很多腦子，使整個(gè)舞劇的表演方式發(fā)生了很大的變化，尤其是回避了大量與故事無(wú)關(guān)、純裝飾性的舞段，更沒(méi)有脫離塑造人物形象需要、一味炫技的舞段……這對(duì)國(guó)內(nèi)舞蹈界應(yīng)該有一個(gè)示范意義和啟迪作用。在這部戲的整個(gè)排演過(guò)程中，70歲高齡的諾伊梅爾在生活方面從未提出過(guò)什么要求，但對(duì)藝術(shù)的精益求精，卻常常使得中芭演員接近崩潰，結(jié)果不僅為我們留下了一部精品劇目，而且留下了一種敬業(yè)精神。