三是堅(jiān)持“兩手抓”，為藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)營(yíng)造寬松和諧的環(huán)境
我們堅(jiān)持運(yùn)用辯證思維，一手堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律，一手提倡多樣化；一手抓精品藝術(shù)創(chuàng)作，一手抓面向基層演出；一手抓創(chuàng)新劇目創(chuàng)作，一手抓保留劇目演出；一手抓國(guó)有藝術(shù)院團(tuán)改革，一手抓民營(yíng)藝術(shù)院團(tuán)發(fā)展，促進(jìn)藝術(shù)事業(yè)的全面繁榮發(fā)展。中直院團(tuán)重點(diǎn)?。ü?jié)）目資助專(zhuān)項(xiàng)資金設(shè)立10余年來(lái)，已經(jīng)扶持了64臺(tái)重點(diǎn)劇目；國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程推出了85臺(tái)精品劇目，200多臺(tái)優(yōu)秀劇目得到資助；首屆優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)授予18部首演至今一直活躍在舞臺(tái)上、深受廣大觀眾歡迎、代表當(dāng)代舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作水平的作品“優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)”稱(chēng)號(hào)，并組織開(kāi)展了全國(guó)巡演活動(dòng)。文化部制定下發(fā)了《關(guān)于扶持發(fā)展歌劇、交響樂(lè)、芭蕾舞、民族音樂(lè)的階段性意見(jiàn)》和《中國(guó)雜技藝術(shù)振興規(guī)劃（2011-2015）》，并從2010年開(kāi)始與財(cái)政部聯(lián)合實(shí)施“中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展和扶持工程”，對(duì)民族音樂(lè)作品的收集整理、創(chuàng)作、理論研究、演出、出版及對(duì)外文化傳播與交流等進(jìn)行扶持，同時(shí)還舉辦了西部作曲、舞蹈、雜技人才培訓(xùn)班。設(shè)立于2006年的榮毅仁基金會(huì)雜技藝術(shù)獎(jiǎng)每年用1000萬(wàn)元左右對(duì)在國(guó)際國(guó)內(nèi)重要賽場(chǎng)上獲獎(jiǎng)的雜技藝術(shù)家進(jìn)行獎(jiǎng)勵(lì)，迄今為止已經(jīng)頒發(fā)4屆。
四是堅(jiān)持“走出去”，不斷提升中華優(yōu)秀文化的影響力。近年來(lái)，我們?cè)诎褔?guó)外優(yōu)秀藝術(shù)作品和人才“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”的同時(shí)，也加大了“走出去”的步伐。一批優(yōu)秀?。ü?jié)）目和演員不僅在國(guó)外主流藝術(shù)節(jié)上大受歡迎，而且在國(guó)際頂尖賽事中頻頻獲獎(jiǎng)，為祖國(guó)爭(zhēng)得了榮譽(yù)。比如廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)的雜技芭蕾《天鵝湖》獲2008年度英國(guó)曼徹斯特戲劇獎(jiǎng)“最佳國(guó)際劇目”。中央芭蕾舞團(tuán)的何曉宇和曹舒慈分獲第六屆赫爾辛基國(guó)際芭蕾比賽成年組組委會(huì)特別大獎(jiǎng)和美國(guó)國(guó)家芭蕾比賽女子成年組金獎(jiǎng)，遼寧芭蕾舞團(tuán)的王韻獲第七屆赫爾辛基國(guó)際芭蕾比賽大獎(jiǎng)和“柴可夫斯基音樂(lè)表現(xiàn)大獎(jiǎng)”。上海雜技團(tuán)有限公司的《騰躍——大跳板》和《男子藝術(shù)造型》雙獲2012年第36屆蒙特卡洛國(guó)際馬戲節(jié)比賽“金小丑”獎(jiǎng)。與此同時(shí)，各藝術(shù)院團(tuán)還積極拓展“走出去”的渠道和方式，搶占國(guó)際主流演出市場(chǎng)。如中央歌劇院的歌劇《圖蘭朵》近年來(lái)先后赴敘利亞、埃及和意大利演出，受到國(guó)外觀眾的廣泛好評(píng)；重慶雜技團(tuán)的雜技劇《花木蘭》已在美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、澳大利亞等國(guó)演出1000余場(chǎng)，今年6月又赴美國(guó)商演半年，獲得了經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的雙豐收。
三、認(rèn)真總結(jié)展演成果，推動(dòng)音樂(lè)舞蹈雜技藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展
2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演是我國(guó)近年來(lái)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作成果的一次集中展示。119臺(tái)參演劇目中，音樂(lè)舞蹈雜技類(lèi)劇目占了44臺(tái)，包括歌劇7臺(tái)、芭蕾舞劇3臺(tái)、舞劇6臺(tái)、歌舞7臺(tái)、舞蹈詩(shī)5臺(tái)、音樂(lè)劇1臺(tái)、交響音樂(lè)會(huì)7臺(tái)、民族音樂(lè)會(huì)4臺(tái)、合唱音樂(lè)會(huì)3臺(tái)、雜技童話劇1臺(tái)。這些參演劇目題材廣泛、形式多樣，其中，既有原創(chuàng)劇目《運(yùn)河謠》、《徽班》，經(jīng)典保留劇目《紅色娘子軍》、《白毛女》，也有國(guó)外引進(jìn)劇目《小美人魚(yú)》、《蝴蝶夫人》；既有革命歷史題材劇目《永不消逝的電波》、《延安記憶》、《鐵道游擊隊(duì)》，也有現(xiàn)實(shí)題材劇目《溫暖》；既有世界風(fēng)情歌舞晚會(huì)《五洲風(fēng)情》，也有我國(guó)少數(shù)民族歌舞晚會(huì)《魅力西藏》、《鄂爾多斯婚禮》等等。不同體制的藝術(shù)院團(tuán)齊頭并進(jìn)，在展演舞臺(tái)上爭(zhēng)奇斗艷；迪里拜爾、山翀、黃豆豆、朱妍、張劍等老中青藝術(shù)家匯聚一堂，給展演活動(dòng)倍添亮色。
關(guān)于參演劇目，在座的各位專(zhuān)家學(xué)者和院團(tuán)代表將進(jìn)行深入的研討，我就不多說(shuō)了。在這里，我還想就藝術(shù)創(chuàng)作的幾個(gè)問(wèn)題，談一點(diǎn)自己的看法和體會(huì)。
1、關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)新
藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，不創(chuàng)新藝術(shù)就不能發(fā)展。相對(duì)于戲曲藝術(shù)來(lái)說(shuō)，音樂(lè)、舞蹈、雜技因?yàn)闆](méi)有太多的“程式”，創(chuàng)新和發(fā)展的空間比較大，阻力也比較小。關(guān)鍵是要解放思想、轉(zhuǎn)變觀念，認(rèn)識(shí)到創(chuàng)新既是藝術(shù)的本質(zhì)特征，也是時(shí)代發(fā)展的必然要求，并在創(chuàng)新過(guò)程中把握兩個(gè)基本原則：一是要尊重傳統(tǒng)，在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。尊重傳統(tǒng)，并不意味著因循守舊、墨守成規(guī)，而是要通過(guò)學(xué)習(xí)和理解前輩藝術(shù)家智慧和心血的結(jié)晶，融會(huì)貫通，取其精華，為我所用。背棄傳統(tǒng)，創(chuàng)新就會(huì)成為無(wú)源之水、無(wú)本之木；尊重傳統(tǒng)，創(chuàng)新才能有的放矢、事半功倍。二是要遵循藝術(shù)規(guī)律，不能偏離藝術(shù)本體。如今，推陳出新已經(jīng)成為許多藝術(shù)家的自覺(jué)追求，這當(dāng)然是一件好事。但在這個(gè)過(guò)程中，也不可避免地出現(xiàn)一些“似是而非”的作品。有的劍走偏鋒，在題材內(nèi)容的選擇上“語(yǔ)不驚人死不休”；有的忽視藝術(shù)本體，雖然投資巨大，舞臺(tái)搞得美輪美奐，卻往往是形式大于內(nèi)容，故事結(jié)構(gòu)和人物形象粗淺蒼白，缺乏思想性和藝術(shù)性；有的喜歡“跨界”和“拼盤(pán)”，一心想把多種藝術(shù)元素雜糅到一起，結(jié)果是“撿了芝麻，丟了西瓜”。我們鼓勵(lì)創(chuàng)新，寬容失敗，但也反對(duì)盲目創(chuàng)新，為創(chuàng)新而創(chuàng)新。創(chuàng)新，是藝術(shù)發(fā)展到一定階段的必然選擇，而不能出于功利目的強(qiáng)行“拔苗助長(zhǎng)”。
2、關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作
在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作方面，音樂(lè)舞蹈藝術(shù)是有優(yōu)良傳統(tǒng)的。改革開(kāi)放30多年來(lái)，我國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，迫切需要一大批反映時(shí)代精神、關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活的優(yōu)秀文藝作品，來(lái)感染人的心靈，塑造人的品格，提升人的精神境界。這是藝術(shù)工作者的使命，也是我們義不容辭的責(zé)任。一方面，我們要鼓勵(lì)藝術(shù)工作者深入實(shí)際、深入生活?！澳_下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情”。人民群眾不僅是文化的享有者，更是文化的創(chuàng)造者，是一切文化創(chuàng)造的源泉。只有堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，從人民群眾的偉大實(shí)踐中去汲取養(yǎng)分和創(chuàng)作靈感，才能在舞臺(tái)上真實(shí)地反映生活，進(jìn)而通過(guò)藝術(shù)的形式，揭示生活的本質(zhì)，引起觀眾情感的共鳴，給人以思想上的啟迪和藝術(shù)上的美感。另一方面，我們也要充分研究音樂(lè)舞蹈藝術(shù)的審美特征和表現(xiàn)手法，思考并解決現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作中遇到的一系列難題，真正做到古為今用、洋為中用。此外，要進(jìn)一步加大對(duì)現(xiàn)實(shí)題材作品的扶持力度，營(yíng)造寬松和諧的創(chuàng)作環(huán)境，鼓勵(lì)藝術(shù)工作者積極探索、勇于實(shí)踐，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的優(yōu)秀作品。
3、關(guān)于科學(xué)的藝術(shù)生產(chǎn)機(jī)制
之所以專(zhuān)門(mén)提出這個(gè)問(wèn)題，是因?yàn)橐魳?lè)舞蹈領(lǐng)域的不少藝術(shù)品種都是集音樂(lè)、文學(xué)、舞蹈、表演等于一體的綜合性藝術(shù)，都具有制作流程復(fù)雜、成本高、生產(chǎn)周期長(zhǎng)、演職人員多等特點(diǎn)，其中一些“舶來(lái)藝術(shù)”還面臨著創(chuàng)作人才匱乏、觀眾基礎(chǔ)薄弱、演出市場(chǎng)不夠成熟等一系列問(wèn)題。因此，必須結(jié)合演出市場(chǎng)的需求和藝術(shù)院團(tuán)的實(shí)際情況來(lái)開(kāi)展藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)。首先應(yīng)當(dāng)明確院團(tuán)定位。國(guó)家藝術(shù)院團(tuán)要充分發(fā)揮導(dǎo)向性、代表性、示范性作用。各級(jí)各類(lèi)藝術(shù)院團(tuán)也要發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短，努力滿足廣大人民群眾多樣化的藝術(shù)需求。要建立健全藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)決策機(jī)制、演出市場(chǎng)論證機(jī)制、演職人員選拔機(jī)制以及資金投入、營(yíng)銷(xiāo)運(yùn)行、監(jiān)督評(píng)估等機(jī)制，充分發(fā)揮藝術(shù)委員會(huì)、專(zhuān)家和院團(tuán)管理者的作用，科學(xué)論證，民主決策，避免劇目創(chuàng)作生產(chǎn)的片面性和隨意性。同時(shí)，建立科學(xué)的藝術(shù)評(píng)價(jià)體系，把人民群眾“歡迎不歡迎，喜歡不喜歡”作為重要的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，引導(dǎo)和鼓勵(lì)藝術(shù)院團(tuán)和藝術(shù)家更好地堅(jiān)持“三貼近”，面向市場(chǎng)，服務(wù)群眾。
以上是我個(gè)人的一些看法，供大家參考。衷心感謝在座的各位專(zhuān)家學(xué)者、院團(tuán)代表長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)音樂(lè)舞蹈雜技事業(yè)的支持和貢獻(xiàn)，希望大家暢所欲言，以你們的真知灼見(jiàn)，推動(dòng)音樂(lè)舞蹈雜技藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展。
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